Feuchtes Tuch Gegen Falten: Was Wirklich Hilft Und Was Schadet
Wer ein Bild ohne Bohrlöcher aufhängen will, greift zu Klebestreifen. Die Tragkraft lässt sich nicht pauschal angeben, denn sie hängt von drei Faktoren ab: dem Gewicht des Bildes, der Beschaffenheit der Wand und der Klebefläche. Ein Streifen, der auf einer glatten Lackfläche jahrelang hält, versagt auf Raufaser oft schon nach wenigen Stunden. Deshalb ist die erste Regel: Prüfe vor dem Kauf, wie schwer das Bild tatsächlich ist – inklusive Rahmen und Glas. Ein Bilderrahmen mit Glas wiegt schnell ein Kilogramm, auch wenn das Motiv klein ist.
Eine Rigipsdecke besteht aus Gipskartonplatten, die an einem Unterkonstruktionsgerüst aus Metallprofilen oder Holzlatten befestigt sind. Die Platten selbst sind nur etwa 12,5 Millimeter dünn und haben kaum Eigenstabilität. Sie tragen ein Bild nur dann zuverlässig, wenn die Last direkt in die Unterkonstruktion oder in einen geeigneten Dübel geleitet wird. Wer einfach eine Schraube in die Platte dreht, riskiert, dass das Bild nach wenigen Tagen herausbricht. Entscheidend ist also nicht die Frage, ob man bohren darf, sondern wo man bohrt.
Ein typischer Fehler ist das Bügeln direkt nach dem Befeuchten. Solange das Papier feucht ist, verbrennt es leicht an der Unterseite oder wellt sich durch die plötzliche Hitze. Wer bügeln möchte, sollte das Papier erst vollständig trocknen lassen und dann ohne Dampf bei niedriger Temperatur arbeiten. Ein weiterer Fehler ist das Aufhängen zum Trocknen: Hängendes Papier verzieht sich an den Rändern und wird nie ganz flach.
Ein weiterer Stolperstein ist die Höhe. Museumsrichtlinien nennen eine Bildmitte auf etwa 150 Zentimeter, gemessen vom Boden. Das gilt für Raster und Salon gleichermaßen, wird aber bei Sitzmöbeln oft unterschritten. Über einem Sofa darf die Unterkante der Gruppe nicht mehr als 20 bis 25 Zentimeter über der Rückenlehne liegen, sonst wirkt sie losgelöst. Bei der Rasterhängung über einer langen Wand sollte die oberste Linie nicht höher als 180 Zentimeter liegen, sonst muss man den Kopf in den Nacken legen.
Die Rasterhängung folgt einem unsichtbaren Gitter. Alle Oberkanten der Rahmen liegen auf einer Linie, die Unterkanten meist ebenfalls. Der Abstand zwischen den Bildern bleibt überall gleich, üblich sind drei bis acht Zentimeter, je nach Rahmengröße. Vor dem Bohren wird das Gitter mit Kreide oder Malerkrepp an die Wand übertragen. Typischer Fehler: die Oberkante des Rahmens als Maß nehmen, statt die Aufhängevorrichtung. Hängt das Bild an einem Draht, liegt der Nagel deutlich höher als der Rahmenrand. Deshalb jedes Bild einzeln messen, vom Aufhängepunkt bis zur Oberkante, und diesen Wert auf die Gitterlinie anrechnen.
Am Ende entscheidet nicht die Theorie, sondern die Wand. Eine Rasterhängung beruhigt Räume mit vielen Formaten, solange die Abstände exakt bleiben. Eine Salonhängung erlaubt mehr Freiheit, verlangt aber eine klare Mitte. Wer beide Systeme in einem Raum mischt, sollte sie räumlich trennen, etwa durch eine Tür oder eine Möbelkante. Sonst konkurrieren zwei Ordnungen, und das Auge findet keinen Halt.
Zuerst wird die Position des Bildes an der Wand festgelegt. Danach markiert man die Mitte des Rahmens und misst von dort nach oben zur Decke. Der Strahler sollte etwa auf Höhe der halben Bildbreite seitlich versetzt angebracht werden, nicht direkt über der Mitte. Bei einem Bild von 60 Zentimetern Breite liegt der Strahler also etwa 30 Zentimeter links oder rechts der Bildmitte. Diese versetzte Anordnung verhindert, dass sich der Schatten des Rahmens als harte Kante auf der Wand abzeichnet. Wer zwei Strahler verwendet, setzt sie symmetrisch mit demselben Abstand zur jeweiligen Rahmenkante.
Wann das Raster kippt und die Salonhängung übernimmt Die Salonhängung arbeitet ohne Linien, aber nicht ohne System. Sie gruppiert Bilder zu einem Block, meist über einem Möbelstück oder einer Sitzgelegenheit. Der Abstand zwischen den Rahmen bleibt kleiner als beim Raster, oft zwei bis fünf Zentimeter, damit die Gruppe als Einheit gelesen wird. Zuerst werden die größten Formate in die Mitte gesetzt, kleinere wandern nach außen. Ein häufiger Fehler ist, den Abstand überall gleich zu halten, obwohl unterschiedliche Rahmenbreiten und Passepartouts optisch mehr Luft verlangen. Wer ein breites Passepartout hat, darf den Nachbarrahmen näher rücken, sonst entstehen Löcher im Arrangement.
Die Mitte des Bildes zählt mehr als die Unterkante Viele hängen ein Bild nur nach Gefühl auf und achten dabei ausschließlich auf die Unterkante. Besser ist es, die Bildmitte auf Augenhöhe zu bringen. Als Orientierung dient die durchschnittliche Augenhöhe einer stehenden Person, also etwa 150 bis 160 Zentimeter über dem Boden. Diese Regel gilt allerdings nur, wenn das Bild frei an der Wand hängt. Über einer Kommode muss die Bildmitte nicht exakt auf Augenhöhe liegen, aber sie sollte in einem ähnlichen Bereich bleiben. So wirkt das Bild weder zu tief noch zu hoch.